SAUDADES

"tem os que passam

e tudo se passa

com passos já passados

tem os que partem

da pedra ao vidro

deixam tudo partido

e tem, ainda bem,os que deixam

a vaga impressãode ter ficado"

Ondas queimam rochas com seu sal II

• A Fronteira -" Borderline"
  Na década de oitenta, em pleno inicio do ciclo da informatização, a eminente crítica norte-americana Ada Louise Huxtable definiu a forma mais coerente de explicar a Arquitetura: "A arte e a ciência da construção do meio-ambiente artificial para o ser humano, assim como ele se nos apresenta, em constante mutação";A ciência que equaciona o estabelecimento humano, na verdade representa não somente visões de localização evolução e de mercado como também idéias diferentes sobre a natureza humana. Duas coisas estão implícitas como vim a compreender: novidade e significação.


• Pôr longo tempo, pensou-se que Deus tinha criado tudo que havia para ser criado. Nós, mortais tínhamos somente que descobrir o que já estava impresso no universo: "Não viemos para criar, e sim para ordenar. Não somos agentes de mudança, e sim apenas cooperadores".
  Esta visão da atividade humana baseava-se na idéia de que a natureza do homem tem uma essência à qual precisa conformar-se. Duas correntes alimentavam esta idéia: - a noção grega de que tudo o que foi criado tem um propósito ou fim cujo sentido tende, e a noção judaico-cristão que toda coisa criada encontra seus propósitos nos designos de Deus que transcendem a história. Os mortais podem compreender a natureza das coisas, diziam os saibos mas os mortais não podem mudar o que compreendem. Mas no mundo se desatou algo que viria mudar essa visão de um universo predeterminado, a renascença, na Itália, quando"o homem começou a deleitar-se com a criação de seu próprio mundo em vez de aceitar passivamente aquele que Deus tinha feito para ele'. Uma grande linha divisória que culminou com a revolução francesa, em que uma nação inteira foi completamente transformada pela atividade humana. Entre os poetas e filósofos românticos floresceu, na esteira da revolução, uma visão dos seres humanos como autores do drama e não meramente seus atores. 'Através da imaginação, diziam eles, a mente humana pode criar idéias e realidades qualitativamente novas'; O que é criado é novo, e o novo abre caminho que expandem as possibilidades humanas! A aristocracia, que tinha sido dominante, cedeu lugar à uma sociedade de massa - industrializada - já precursores dos burgueses de classe média que prosperou sob o que chamamos de revolução industrial.
  " Na viragem do século XIX para o século XX, a convicção de que o mundo progredia para um paraíso terrestre foi abatida então pela dúvida: GUERRAS VIOLENTAS E ABSURDAS pôr todo o planeta, VERTIGINOSA DESTRUIÇÃO DO AMBIENTE NATURAL devido aos resíduos tóxicos industriais, e o CRESCIMENTO DESCONTROLADO como um cancro das vias de comunicações, AS CATASTROFES TECNOLÓGICAS de dimensões imprevistas e com proporções apocalípticas como os acidentes nucleares de Seveso Bopha e Cernobyl, Ö FATO DE UM TERÇO DA HUMANIDADE PASSAR FOME ou morrer de fome, enquanto um quinto vive com esbanjamento, a CRESCENTE AGRESSIVIDADE nas relações humanas .Estes e outros fatos fizeram vacilar a inabalável crença no progresso".


• Na hierarquia do universo esta explícito que a condição humana é limitada, o corpo humano, sujeito a condicionantes físicos tem na urbe um centro produtor de novas concepções, refugio dos indivíduos, crisol de novas idéias e formas condicionantes de vida no ambiente, espaço físico a que esta submetido o corpo humano .A utilização deste espaço urbano se da pela forma que ele é entendido; Cabe pois ao arquiteto criar elementos referenciais que permitam a identificação e a conseqüente interação do indivíduo ao meio urbano, elementos diferenciadores de espaço que proporcionam não só identidade mas também dignidade... mais ética e menos estética!

Cenografia & Direção de Arte

Quando um ambiente - uma casa, um escritório-é peça fundamental da trama, o trabalho do diretor de arte quase se revela transparente : porque o desenho de produção não é simplesmente conceber e desnhar cenarios- ele estabelece todo o tom visual do filme, a gama de cores, a oscilação entre frio e quente, proximo e distante o uso de perspectiva e proporção: o bom diretor de arte sabe que precisa ir muito além da mera pesquisa da simples reprodução. A complicada alquimia entre exatidão histórica, manipulação emocional e expressão da visão do diretor.A eessêsncia do ato magico do bom diretor de arte é desaparecer.Tudo aquilo que se pensou e preparou nos menores detalhes deve parecer aos olhos do publico absolutamente natural e organico como se sempreestivesse estado lá, ou como se fosse parte inseparavel da propria trama!

PROJETO BORDERLINE